บางคนดูถูกศิลปะที่สวยงามเพราะดูเหมือนจะปฏิเสธความซับซ้อนอันเจ็บปวดของชีวิต พวกเขารู้สึกว่ามันเป็นเพียงอารมณ์อ่อนไหวและทำให้พวกเขารู้สึกว่ามีบางอย่างขาดหายไป แต่สำหรับผู้ชมคนอื่นๆ ศิลปะที่สวยงามสามารถให้ความหวังและการเยียวยาได้เช่นกัน ความแตกต่างในการตอบสนองต่อความสวยงามอาจเกี่ยวข้องกับสื่อกลางของงานศิลปะ Invasion นิทรรศการผลงานของศิลปินชาวแอฟริกาใต้Ernst van der Walดูเหมือนจะต่อต้านหรือเอาชนะความแตกต่างนี้ ในที่ที่ช่างภาพรับมอบ
อำนาจในการมองเห็นและทำให้วัตถุเป็นจริง แวน เดอร์ วอล ใช้ฝีมือ
การวาดและการวาดใหม่ การแกะสลัก และการกลึงไม้อย่างเชื่องช้าและอ่อนโยน เพื่อตรวจสอบความต้องการของมนุษย์ที่ต้องการจะมองเห็น – และรักษาให้หาย
ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1930 วอลเตอร์ เบนจามิน ปัญญาชนชาวเยอรมัน-ยิว ได้ตั้งคำถามว่าช่างภาพเปรียบเทียบกับจิตรกรอย่างไร เขาหันไปหาการเปรียบเทียบการรักษาเพื่อตอบคำถาม
หมอผีเขาโต้เถียงรักษาโดยการวางมือ มีระยะห่างระหว่างนักมายากลและผู้ป่วย แต่ท่าทางเป็นเรื่องส่วนตัวและสัมผัสได้ มันเกี่ยวข้องกับการมองตากัน การรักษานี้เป็นแบบ “auratic” หรืออวัยวะภายใน และเปรียบได้กับการสื่อสารของจิตรกรกับผืนผ้าใบ – และในที่สุดต่อผู้ชม – ผ่านร่างกาย การวางมือ
ในทางตรงกันข้ามศัลยแพทย์ใช้มีดผ่าตัดเพื่อตัดเพื่อรักษา ไม่มีการเผชิญหน้ากับผู้ป่วย สำหรับเบนจามินแล้ว ศัลยแพทย์ก็ไม่ต่างกับช่างภาพ ซึ่งภาพจะแตกเป็นเสี่ยงๆ
นิทรรศการของ Van der Wal ดึงความสนใจไปที่ความรู้สึกสมัยใหม่ของการให้สิทธิ์ในการดู โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแอฟริกาใต้ ซึ่งการมองมักไม่สมส่วน: บางคนมีสิทธิ์มองหรือถูกมอง ในขณะที่บางคนรู้สึกว่าถูกครอบงำด้วยรูปลักษณ์นี้
แต่การบุกรุกไม่ใช่แค่การมองเท่านั้น ไม่ว่าจะเป็นด้านการแพทย์ การทหาร หรือวิทยาศาสตร์ การบุกรุกล้วนบ่งบอกถึงการควบคุมหรืออำนาจของการปรากฏตัวที่ไม่พึงประสงค์ และแรงผลักดันที่จะบุกรุกหรือทำลายสิ่งกีดขวางเป็นแรงกระตุ้นที่มนุษย์มีร่วมกับสายพันธุ์อื่น นิทรรศการจัดแสดงในแกลเลอรีในสเตลเลนบอช แบ่งเป็นสองห้อง ในตอนแรกภาพวาดขนาดใหญ่แขวนติดกับผนัง พวกเขาอ้างอิงภาพถ่ายที่ตีพิมพ์ในตำราทางการแพทย์และวารสารทางวิทยาศาสตร์ใน
ช่วงทศวรรษที่ 1940 และ 1950 ซึ่งใช้จุดฮาล์ฟโทนเป็นเทคนิคการพิมพ์
ภาพเหล่านี้ถูกเป่าขึ้นจากความสูงประมาณ 5 ซม. ถึง 1 เมตร และวาดใหม่ด้วยมือโดยใช้ปากกาและหมึก รวมถึงการใช้อย่างระมัดระวัง การลบ การขีดข่วน และการใช้ฝุ่นถ่านซ้ำบนกระดาษ Fabriano Van der Wal ทำงานอย่างเงียบ ๆ ใช้เวลานานและระมัดระวัง เพื่อตอบโต้การสร้างกลไกของกล้องที่ทำให้สติของเราติดเชื้อ งานที่เชื่องช้า ระมัดระวัง และใกล้ชิดของเขายังช่วยต่อต้านผลกระทบที่แปลกแยกของระบบทุนนิยมที่มีต่องานศิลปะอีกด้วย
ภาพวาดเป็นการผสมผสานที่ลงตัวระหว่างภาพบุคคลและภาพทิวทัศน์ ภาพบุคคลบางภาพเป็นภาพของผู้ป่วยทางการแพทย์ โดยมีร่องรอยของศัลยแพทย์แสดงผ่าน เช่น มือบนหน้าอกแทนแรงกระตุ้นหัวใจ
ในภาพวาดอื่นๆ Van der Wal แสดงภาพดาวเคราะห์ที่พื้นผิวถูกลบและเสียหายผ่านการขูด นอกจากนี้ยังมีภาพวาดขนาดมหึมาของไวรัส HI กองกำลังรุกรานที่วาดด้วยรูปแบบตารางที่ทำให้เรานึกถึงคำย่อในยุคแรกๆ ที่กำหนดให้กับไวรัส: GRIDหรือภาวะภูมิคุ้มกันบกพร่องที่เกี่ยวข้องกับเกย์
ภูมิประเทศไวรัสเหล่านี้แยกไม่ออกจากภาพวาดของกาแลคซี ในการยกย่อง Orphism ของRobert Delaunayและ Guillaume Apollinaireนักสมัยใหม่ที่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 หมกมุ่นอยู่กับรูปทรงกลมที่เป็นนามธรรม Van der Wal ทำให้โลกภายในที่มีขนาดเล็กจิ๋วของร่างกายและขอบเขตภายนอกของอวกาศเป็นนามธรรมเท่าเทียมกันใน โครงสร้างและเปิดให้มีการตรวจสอบโดยมนุษย์
ภาพวาดมีคุณภาพเหมือนเด็ก แต่มีความซับซ้อน มีองค์ประกอบของความโกลาหล – การเทียบเคียงกันนั้นปฏิเสธความละเอียดที่เป็นระเบียบเรียบร้อย การรวมภาพแบบผสมผสานและการปะทะกัน ไม่สามารถวางไว้ในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ได้อย่างแม่นยำ
นิทรรศการภาพวาดของไวรัสและกาแล็กซีอาจฟังดูไม่มีตัวตน แต่เมื่อรวมกันแล้วผลลัพธ์ที่ได้คือทั้งความโศกเศร้าและความสุขที่แทบจะเป็นเรื่องขบขันในการจับคู่ที่แปลกประหลาด ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์ถูกควบคุมโดยความทรงจำและความสนิทสนมที่เกือบจะซุบซิบ ข้อโต้แย้งทางการเมืองเกี่ยวกับความชุกของกองกำลังที่รุกรานนั้นได้รับการสะกิดเบาๆ
credit: twittericongallery.com
justshemaleblogs.com
HallowWebDesign.com
baseballontwitter.com
coachwebsitelogin.com
nemowebdesigns.com
twistedpixelstudio.com
WittenburgBlog.com
presidiofirefighters.com
odessamerica.com
